《进京城》:与其拍成电影,不如拍成电视剧

娱乐 2019-05-12 18:3799未知admin

邹静之编剧、胡玫执导、富大龙等主演的《进京城》正在上映,影片聚焦两百多年前的徽班进京为乾隆皇帝祝寿献演的历史事件,以岳九、汪润生等人的艺术追求和爱恨纠葛构筑了京剧滥觞期的一代风华。

对比同样题材同为邹静之编剧的《大武生》,《进京城》要优秀得多。《大武生》完全是无视艺术规律的失败作品,是流量小生、玩票导演弄出的一个荒腔走板的大杂烩。八年之后,互联网IP影视大潮退散,艺术规律开始重回舞台中央,尽管上映3天,票房只有300多万。

《进京城》剧照。

《进京城》完成度较高,拿捏住了娱乐性和教育意义

传统题材尤其是涉及京剧流变史的影视剧不好拍,因为懂行的人会一板一眼地关注着片子里是否做到了细节真实,四功五法到道具化妆甚至于演员戏里戏外的举手投足、一颦一笑,都会被放到显微镜下检验;注重娱乐的人会对着影视剧的故事情节、演员表演指指点点,表现传统艺术多了会被说成纪录片,表现少了又会被指摘“挂羊头卖狗肉”。这个平衡度很不好拿捏,观念的冲突往往会被附加在影视作品中。

从以上来看,《进京城》完成度还是颇高的。人物塑造、情节推进和国粹展示等都可圈可点,尽最大可能拿捏住了娱乐性和教育意义。

影视剧是表演的艺术,成败首先看演员。首先赞叹的是富大龙的表演,精湛、精彩。童星出身的富大龙,虽说佳作不少,三十多年来却一直不温不火,也许是天注定的大器晚成。《进京城》中,据媒体报道,富大龙的表演都是真枪实弹的个人演出,形体、外貌都不占优势的他,唱念做打都有板有眼,一段《坐楼杀惜》的独舞、一场月下豆子功,就足以征服所有观众,属于他的称谓应该是艺术家而不是明星。

富大龙饰演岳九。

相形之下,马敬涵的汪润生、马伊琍的凤格格和王子文的春荣虽然也很好地诠释了人物,但显得中规中矩得多。不得不提的是刘立伟,班主霍喜子的精明算计、顾全大局,以及师徒感情的引而不发,一张一弛都细腻真实,《大明王朝1566》中的陈公公、《风筝》里的徐百川化身成一个滚滚红尘中汲汲以求的戏班子当家。焦晃老爷子镜头不多,台词就那么几句,却让人觉得两百年前的皇帝就是这个样子的,给人以安定感。刘佩琦、洪宗义、姚安濂等人让全片的表演大厦经得起对每一块砖瓦的检验。

《进京城》是一个着眼于传统戏曲题材的电影,片中对戏曲元素的选取、改造俯拾皆是。在笔者有限的鉴赏水平下,大体上能看出戏台上表演的《定军山》《千里送京娘》《战长沙》《大破天门阵》《红鬃烈马》等十多种传统戏曲,而且对戏曲行当一般都慎重三分的“老爷戏”(关公戏)有不少表现,也可看出出品方的文化情怀。

影片的故事情节也化用了不少传统戏曲,比如润生和春荣的爱恨纠葛就颇像一出《红鬃烈马》,二人鸡舍离别的场景也在《别窑投军》的旋律映衬下进行。润生与凤格格的交往,有几分《西厢记》《牡丹亭》的味道,却只有相遇,而无翻墙,发乎情止乎礼。岳九被同行嫉妒,借官府之手被撵出京城,后来重新北上,让我脑中游离的是《大登殿》的故事。

《进京城》剧照。

京剧起源的故事展现得太过素净

但精彩之处往往也意味着缺憾。通观全片,可以看出主创对“人的尊严”“戏比天大”等主题的良苦用心,更想在当下生活中传递一种文化自信的观念。呈现出来的故事,却有点太素了,像是小心翼翼清洗了一件传承了几百年的瓷器,纹理、光泽熠熠生辉,却难以看到历史赋予其的沧桑、前人摩挲把玩的心血。比如,三教九流汇聚的戏园子怎么可能整洁有序、光线充足,它必是一个灯光昏暗乱中有序的格局,里面流动着各种声音,也夹杂着一分暧昧,如《霸王别姬》中所展示的一般。

演员的表演是精彩的,故事线索却有点破碎。岳九的线索在于人活一口气,要把失去的再挣回来。汪润生的故事脉络是一个青年演员的成长史,在社会大潮中找到自己的位置,并收获自己的尊严。他们各自推进的时候,扣人心弦,有了交集以后,则榫卯不接。运河时代的扬州,是天下财富、文化的中心,一个行当里出类拔萃的人怎么可能互相都闻所未闻呢?岳九与润生两代人的不同际遇,最后都用一个皇权社会稀缺的“尊严”来表达也显得有点弄巧成拙。

《进京城》剧照。

这样就又产生了另一个问题,岳九与润生两代艺人身上只展现了时代背景下的爱恨情仇,却对艺术演变着墨不多。教科书上对京剧的起源只有简单的一句“四大徽班进京为乾隆皇帝祝寿,后来融合汉调及其他地方戏,产生了京剧”。影片的背景设定是乾隆年间的京剧萌芽期,彼时京城流行的还是文雅的昆腔,民间早已是弋阳腔、京腔、秦腔、梆子腔、罗罗腔、二黄调等暗流涌动,花雅之争激烈异常。这个艺术发展史的高光时刻,只在开头岳九被撵出京城时昙花一现,后面就都是平铺直叙让春台班问鼎天下了。要知道当年可是四喜、春台、长春、启秀、霓翠、和春、双庆、合福等数以十计的徽班进京,春台擅长的是童子戏。

此时还只能称为徽剧的表演形式,片中对角儿的描绘、观众的反响,辙韵板眼都已经是清末民初的成熟京戏的模样了,这种“早熟”让人遗憾。除了凤格格对汪润生提及的几点“老爷戏”表演的改进意见,一句“这门子艺术,怎么也得有二百年才能成型”的预言,也颇有后人给前人加戏的意思,可以说,影片对于京剧艺术的发展只见故事不见探索。不过,仅仅113分钟的长度,容量有限,难以尽善尽美。笔者倒是期待着后续能有电视剧版本的《进京城》。

对影视史稍加盘点,就会发现融传统戏曲入剧的作品着实不少,《霸王别姬》《梅兰芳》《大宅门》《夜深沉》《天下第一丑》《新白娘子传奇》等等,戏曲这一流淌在中国文化骨子里的元素是中国影视绕不过去的命题。《进京城》虽有舍有得,但也是近几年来鲜见的好作品了,希望借助这个影片的话题,能够出现越来越多兼具现代表达和传统艺术的影视作品。


仔澄

仔澄 Copyright @ 2011-2018 仔澄 All Rights Reserved. 版权所有 仔澄